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金陵经典秋拍 | 明清“金陵一脉”书画专题
金陵经典秋拍 | 明清“金陵一脉”书画专题
 
 
《大美——中国古代书画》专场是金陵经典重点推出的学术性专场。今秋“大美”专场根据拍卖市场热点,整理推出了“金陵一脉”、“女性画家”专题,甄选了明清各家五十余件精品佳作。
 
“大美——金陵一脉”专题收录了“金陵八家”之一谢成的山水名作《依云溪谷》图轴、清乾嘉时期写意花鸟画坛盟主张敔的《花卉图册》、以及明末时期魏之璜、吴伟业、盛丹等名家书画精品,以飨藏家。
 
 
 




110 张敔 花卉图册
水墨纸本  册页  28×37cm×9
 
【备注】《中国书画家印鉴款识·张敔》,P962,第6、13、16、24印。
 
 
张敔(1734—1803),字虎人、茝园、芷园,号雪鸿,晚号止止道人,先世安徽桐城人,迁江宁(今金陵)。乾隆二十七年(1762)举人,工诗,金陵地区著名画家。
 
 
    张敔是清代乾嘉时期写意花鸟画坛盟主,他出生于整个清代最显赫的汉臣世家—桐城张氏,又生长于乾隆盛世,乃典型的承平贵公子。乾隆二十七年举人,官湖北房县知县。
此本册页九开,是展现张敔水墨成就的一本精品,作于1787年,张敔时年五十三岁,乃其盛年力作。此册从册首的左笔题字开始,到最后的两开指画,展现了张敔精良的笔墨和技法上实验的成就。
册中所画行笔迅速,但毫无涂抹不清、交代含糊之处,而是一如天才的落笔,笔笔皆有其安排,为了还原物象精神展开,直至最后出现富有生气的画面。开篇“偶然欲画耳”五字显示出这是兴之所至而成的佳品,由左手写出,依旧是成竹在胸之势。第一开春桃山鸟便有风动桃枝,跃跃欲试之态;枝上白头鹎俯身左顾,凝翅欲飞,宛若真物。第二开青菜萝卜,以沈周笔意成之,沈石翁的醇厚叠加张敔的灵气,痛快中见沉稳。第三开的鸣蝉又是生气昂然的自家面貌,树枝老笔纷披,两枚知了一正一侧,以浓墨提出,细节处略施关照,既活灵活现。余下几开灵芝松针、水仙、莲藕、葡萄松鼠皆水墨成之,精彩纷呈,显为兴到之笔。
 
 
111 谢成 依云溪谷 
水墨绢本  立轴  185×49cm  
 
谢成(1612-1666),字仲美,是周亮工最初集入“金陵八家”的画家之一,据《中国古代书画图目》,全国各大博物馆所藏谢仲美不过区区四件。四件馆藏与本幅比较,无论构图、用笔、题款都显出一人之手,真迹无疑。
谢成存世不多的画作几乎全是山水,多为与他人合作的山水合集,如Taipei故宫藏《周亮工集名家山水册》和景德镇博物馆藏的一套清初山水册页,单幅大幅山水除了本幅之外,仅见于镇江博物馆藏的《雪景山村图》。若把这几张山水和本幅同观,则清初地显示出谢成山水的面目—带有宋代院体风格又参入元人笔法,所画的景物参考了金陵周边的山水,有一定的写生性。
在本幅山水中,谢成用圆厚的带有篆籀意味的笔法勾勒山石,颇有吴镇的笔意,而山形结构又带有十七世纪金陵山水的典型特点—近景是细碎的丘陵水岸,中景由大岩石设置隔断,远景靠右有高耸的主峰,左侧远峰隐入云雾。此图的点景非常细致,山下的板桥、院落,半山的殿宇,都带有宋画写实而有意蕴的质感,营造出可游可居之妙境。题款与景德镇博物馆藏的《山村图》的落款对比,显为一人手笔,方式亦是在上端贴边落款。据年款可知,此画作于顺治十年(1653),这一年谢成42岁,显然到达了一个艺术成熟的年份。
 
 
108 魏之璜 清芳
水墨纸本  扇面  16×46cm
 
魏之璜(1568-1647),字考叔,江苏(jiangsu)上元(今金陵)人。与其弟魏之克是明末金陵画坛的代表人物,周亮工《读画录》指出“秣陵画,先惟知魏考叔兄弟”。彼时金陵上层人士争购魏之璜的画作,有“留都(金陵)士宦,比於北,往来舟骑尤夥,慕考叔(魏之璜)者,无不造其庐”之景象。
  本幅扇面绘于明万历三十二年(1604),魏之璜时年36岁,写水墨花卉,落笔率意,极富天趣,颇具青藤白阳之致。
 
 
112吴伟业 书法
水墨纸本  镜心  17×52cm  
 
    吴伟业(1609-1672),字骏公,号梅村,别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人,世居江苏(jiangsu)昆山,祖父始迁江苏(jiangsu)太仓,崇祯四年会试第一,殿试第二。崇祯十年充东宫讲读官,十三年又迁金陵国子监司业。明末清初著名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大伙儿”,又为娄东诗派开创者。长于七言歌行,初学“长庆体”,后自成新吟,后人称之为“梅村体”。  
此扇面为吴伟业自书其山水诗名篇《莫厘峰》,莫厘峰乃太湖东山群峰之首,吴梅村自顺治十三年退隐之后,游历吴中山水,登临西山,《莫厘峰》既作于此时。据此可知,其书为梅村后期之笔,面貌是非常典型的吴氏行书,出于米芾,但比米书收敛,显得姿态静逸,而有韵味,自成一格。
 

 
109 盛丹 溪山钓艇图
水墨纸本  立轴  29×32.5cm  
 
 
    盛丹是明末金陵画坛名家,金陵人,清初王弘撰所书《西归日扎》专篇记述金陵八家的文章如此记述“金陵之以善画名者众矣……其时有叶荣木(欣)、盛白含(丹)、施雨咸(霖)、盛林玉(琳)辈,八人者不能过之,乃不与焉。”周亮工《读画录》称盛丹“工山水,萧疏有林下风致,笔墨得法于黄公望。”本幅盛丹仿黄子久山水,则为周亮工的记述做了一个史料注脚。盛丹的画作,今世所遗不多,据《中国古代书画图目》全国各大博物馆所藏不出五件。
    本幅红金笺山水,作于1643年,三百七十余年过去,笺面些许斑驳,但字画依旧完整。画取元人平远构图,一水两岸,近岸屋舍俨然,草木扶疏,远山莽莽,江中扁舟一叶,有人垂钓其上。落款“盛丹”二字写法与《中国书画家印鉴款识》盛丹页比照,显为一人所写,真迹无疑。
 
 
 
118 吴石仙 秋江晚渡
设色纸本  立轴  134.5×65.5cm  
 
 
119 吴石仙 烟溪垂钓
设色纸本  立轴  136×67cm  
 
【备注】 《中国书画家印鉴款识·吴石仙》,P409,第1印。
 
吴石仙(1845—1916),初名庆云,字名仙,晚号泼墨道人。金陵人,长期居申城,擅山水,气势雄厚,丘壑幽奇,初不为人重,赴东瀛归来,名震申城。山水师法米南宫和高克恭,多烟云变幻,四时氤氲之致。晚年渐向传统回归,时有细密缜秀之作出现。  
 
 
 
 
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